{"id":10502,"date":"2023-10-01T15:33:10","date_gmt":"2023-10-01T21:33:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.oaxaca.gob.mx\/ageo\/?p=10502"},"modified":"2024-03-13T15:43:31","modified_gmt":"2024-03-13T21:43:31","slug":"intervencion-del-plano-topografico-de-los-terrenos-de-ixtlan-de-juarez-segunda-y-ultima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oaxaca.gob.mx\/ageo\/intervencion-del-plano-topografico-de-los-terrenos-de-ixtlan-de-juarez-segunda-y-ultima-parte\/","title":{"rendered":"INTERVENCI\u00d3N DEL PLANO TOPOGR\u00c1FICO DE LOS TERRENOS DE IXTL\u00c1N DE JU\u00c1REZ (Segunda y \u00faltima parte)"},"content":{"rendered":"

Por<\/strong> Danah\u00ed Monserrat Hern\u00e1ndez P\u00e9rez y<\/strong> Eduardo Ruffiar Nicolas<\/p>\n

En seguimiento al art\u00edculo anterior llamado: \u201cDiagn\u00f3stico, limpieza y estabilizaci\u00f3n del plano topogr\u00e1fico de los terrenos de Ixtl\u00e1n de Ju\u00e1rez\u201d en esta secci\u00f3n final, hablaremos sobre el tratamiento de restauraci\u00f3n posterior a la estabilizaci\u00f3n de la obra gr\u00e1fica.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la limpieza, desinfecci\u00f3n y remoci\u00f3n de adhesivos, se procedi\u00f3 a la preparaci\u00f3n del material para el laminado.<\/p>\n

El laminado es un proceso restaurativo, que consiste en la adhesi\u00f3n de un soporte secundario a la obra, con materiales compatibles, generalmente papel japon\u00e9s de 5 g. y adhesivos no i\u00f3nicos. Existen varios tipos de procedimientos de laminado: laminado en seco, laminado parcial y laminado acuoso, en el que se emplea como adhesivo, almid\u00f3n.<\/p>\n

Las pruebas de solubilidad dieron como resultado, que las tintas, en su mayor\u00eda eran solubles en agua, alcohol y otras sustancias, por lo que no era viable realizar procedimientos acuosos y optamos por otros en seco, como el laminado con papel reactivado.<\/p>\n

El papel reactivado, se realiza aplicando varias capas de adhesivo, generalmente hidroxipropilcelulosa, sobre papel japon\u00e9s de diversos gramajes, texturas y sec\u00e1ndose por tensi\u00f3n sobre una superficie no adherente. Para este caso particular, utilizamos papel japon\u00e9s Mulberry Thin de 26 g., ya que la obra requer\u00eda un soporte m\u00e1s grueso del normalmente utilizado y se prepararon varios pliegos para cubrir toda la superficie de la obra de gran formato.<\/p>\n

Para el laminado fue necesaria la intervenci\u00f3n de todo el personal adscrito al Departamento de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Documental (alrededor de 17 personas) a las cuales se les asignaron diversas tareas, como la aspersi\u00f3n de agua-alcohol con dalias Maruhachi para la humectaci\u00f3n del soporte con part\u00edculas de niebla fina, mientras otros operativos fijaban con plegaderas de tefl\u00f3n el papel reactivado a la obra; posteriormente se colocaron la malla monyl, que es una malla de poli\u00e9ster de monofilamento liso, de gran formato y el papel secante, para despu\u00e9s aplicar peso sobre vidrios que cubr\u00edan toda la superficie de la obra. Compartimos un link con el video respectivo. https:\/\/youtu.be\/UHzhfP2kiHs<\/a><\/p>\n

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Laminado<\/em><\/p>\n<\/div>\n

Mientras se completaba el proceso de secado, se comenz\u00f3 con la tinci\u00f3n del papel para los injertos. Los injertos son un procedimiento de intervenci\u00f3n est\u00e9tica, donde se busca completar visualmente los faltantes de la obra, por medio de papeles te\u00f1idos que se asemejan a los tonos del papel original, se ti\u00f1eron varios pliegos de papel Mulberry Thick de 52 g. de diferentes tonalidades.<\/p>\n

Ya seca la obra, y debido a los grandes faltantes, procedimos a realizar los injertos, usando el papel previamente te\u00f1ido y hojas de luz debido a la extensi\u00f3n del plano. <\/p>\n

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Injertos<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Injertos<\/em><\/p>\n<\/div>\n

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Una vez completos todos los faltantes, decidimos realizar una reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica, procedimiento que consiste en complementar las p\u00e9rdidas de color de la capa pict\u00f3rica, recuperando la est\u00e9tica de la obra con diversas t\u00e9cnicas como pueden ser: el puntillismo, el retoque neutral, el rigatino, ilusionista o imitativo, entre otros; pudiendo utilizar m\u00e1s de uno en la misma obra. Para este caso aplicamos m\u00e9todos cuyo valor principal es el respeto al original. Empleamos la t\u00e9cnica de retoque neutral, que consiste en aplicar un color neutro y plano sobre todas las lagunas, similar al color de fondo de la obra, para la mayor\u00eda de los injertos; Utilizamos tambi\u00e9n el rigatino, significa rayado en italiano, y consiste en reintegrar las lagunas aplicando finas l\u00edneas de color para ajustarse al original, estas l\u00edneas son visibles desde cerca, pero al observar la obra desde lejos se asemeja a la capa original. El puntillismo es similar, pero se construye el color a trav\u00e9s de puntos; para el marco de la obra, el cual era de color negro, se utilizaron l\u00e1pices de colores, de puntas suaves que no rayan el soporte sino que se deslizan sobre \u00e9l. <\/p>\n

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Reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica.<\/em><\/p>\n<\/div>\n

Al concluir todos los procesos de intervenci\u00f3n, los cuales duraron seis meses aproximadamente, se realiz\u00f3 el perfilado de la obra para su posterior digitalizaci\u00f3n; en la cual tambi\u00e9n participaron varios operativos para el movimiento de la obra, ya que al ser de gran formato se tuvo que adecuar el \u00e1rea para su correcta manipulaci\u00f3n. <\/p>\n

Actualmente dicha obra est\u00e1 en espera del montaje para su futura exposici\u00f3n, que se planea realizar en el Centro Cultural San Pablo, ubicado en el Centro Hist\u00f3rico de la ciudad de Oaxaca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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